我在路边捡了个艺人01

我在路边捡了个艺人扎根基层传递文艺好声音俞峰近年来，艺(😴)术类高等院校在如何(he)把艺术(shu)课堂、(🤼)艺术精品送到基(ji)层方(🚮)面，作出新的探索和尝试。

要知道武侠的核(📃)心在于(yu)“侠”，而仙侠(Ⓜ)的(🚣)核心同样在于“侠”，一群失败的人物形象，光(guang)靠奇幻的氛围烘托，是立不住的。

我在路边捡了个艺人《驯(xun)龙(😽)高手》系列见证的成长，不仅仅是小嗝嗝一个人的，他忠实的伙伴——夜煞没牙(🎡)仔，以及他生活(huo)的整个维京部落的(de)人(🎆)，都在实现着成长：没牙仔从可爱的宠物，变成值(🕟)得信任的(🐠)好伙伴，再到(dao)这一集里成为(💈)足以独立存在的(🚥)个(ge)体；部落(luo)中的人们呢，与龙之间的关系，从最初(💺)的憎(zeng)恨与芥蒂，到和谐共处，最终愿意为它们的生存而战斗。

160里的通惠河，把南方经济中心与北方政治中心联结在一起(🐚)，出现了通惠河畔舟车喧嚣、积水潭上“舳舻蔽水”的繁荣景象。 这些旧貌(🐦)换新颜，发生在宋元之际的几百(🐴)年间，不同王朝、不同王国、不同民族，在幽燕之地(di)上(😜)演的争战大戏、文化大戏，像一台气势恢宏的戏曲。 金中都，是先秦时期燕蓟之城(🔀)发展演变的终曲；元大都，奏响了元明清三朝赓(geng)续营建北京城的序曲。 舞榭歌台，无觅(mi)千(qian)古英雄，风流总(zong)被，雨打风吹(💪)去。 元代的(🏦)城墙(🐶)、城门多以夯土和木(🎀)结(🍁)构建成，而非石制建筑，且建造能力、建材质量、施工水平、防(fang)腐技术肯定不如后世(🆒)(shi)。 几百年来，许多宫阙毁损(🌐)于战乱或消失在重建中(zhong)，有(📅)的遗迹灭失在风销雨蚀(shi)里，不少(shao)残砖断瓦(💩)掩埋于城市堆层之下，遗(yi)留下来的多是风(feng)化的(🐯)(de)土城，但(⬜)元大都的风骨(🍺)犹在，中轴线(xian)的脉络尚存(💃)，历久而不(🧡)泯。 一(yi)公里走了150年“天子择中立国”。 与金人对待(dai)儒(ru)家文化的态(🏎)度一(yi)样，元朝也认为(wei)“天子必居中，以受(shou)四方朝(🎟)觐”，甚至认为“驻(zhu)跸之所非燕不可”，这与后来的明朝也认同北京(jing)乃“天下之中”一(🌥)样。 这是一种价值认同、理念共识。

我在路边捡了个艺人除了古筝曲目(mu)，我还会选择一些中外流行歌曲，甚至探索出古筝+摇滚、古筝+戏曲、古筝(zheng)+爵士乐等形式。 在演绎当地人耳熟能详的乐曲时，我会进行一定(ding)程(cheng)度的改编，比如加入一些古筝(😲)独有的音乐特(🏻)色和演(yan)奏技巧，包括滑音、颤(🕯)(chan)音、揉弦、回音、按弦、刮(gua)奏、摇指(zhi)等，让观众感受古筝的(de)独特技法。 中文曲目里我会(🛅)尽量选择中(📧)国风歌曲，多演奏中国传统宫(🕗)、商(❗)、角、徵、羽(yu)五声音阶的乐曲，在伴奏上会(hui)使用琵琶、(💂)二胡、竹笛这类(🎚)非常有辨识度(🔰)的民族乐器，希望渲染出国画般深邃空(🏨)灵的意境，凸显中(zhong)华美学精神。 从我的演出经验来(🦔)看，《青花瓷》《赤伶》《琵琶语》《大鱼》《龙拳》等国风乐曲显然更(geng)受欢迎。